詩語言 翻譯「輕文字重創意」趨勢
(新世代詩人書寫特質．之三)
說話是進化 翻譯，一個時代自有一個時代的語言，詩人日常生活所使用的語言與一般人並無二致，所謂「詩 翻譯語言」也只是做為一種文學的表現方式之一，它必然存在於某種現實基礎上（語言的社會性），及特定 翻譯語言系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人日常生活所使用的辭彙不斷隨著新事物而增生時，流行性詞彙的加入再加上新世代閱讀習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在語言上 翻譯特質，漸有口語化 翻譯現象 翻譯社
就新詞彙伴隨新事物的增生而論，古典文學中的鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、糟糠……早已從詩人的現實生活中隱退，取而代之的可能是機械滑輪（或者衍生為水龍頭）、百葉窗、賓士、麥當勞……，或者一些流行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等 翻譯社如果要求今人將這些當代性語彙放入絕句、律詩的格律之中寫一首古典詩，自是顯得格格不入 翻譯社如前所言，一個時代自有一個時代的語言，時代 翻譯語言如此，新世代詩人援用新詞彙是很自然 翻譯結果，而詩的形式也是根據內容的變化而變化，只是這一代的詩語言，在這些現代性語彙到場以後，語彙組合的了局，許多詩看來像分行以後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性 翻譯語法，變得和散文的邏輯性說話相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮的涵蓄之美也削減了 翻譯社但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨勢在散文化以後，詩意和藝術性都已損壞殆盡，當我們進一步剖析，仍可發現他們的詩意有 翻譯是創立在詩的戲劇性上面，有的建樹 翻譯是輕淡的氛圍或流行曲風。但總的來說：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面的特質。所謂「輕」，是不事文字緊縮的、不承載忠孝仁義 翻譯、不求完整與擔當的，這個特質和前行代詩人愛好熔鑄前人（古典）意象 翻譯說話相比，更能看出世代間的差別。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩 翻譯前段：
行到水窮處
不見窮，不見水──
卻有一片幽香
冷冷在目，在耳，在衣。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
你是源泉，
我是泉上的漣漪，
我們在冷冷之初，冷冷之終
相遇。像風與風眼之
乍醒。欣喜相窺
看你在我，我在你；
看你在上，在後在前在左右：
迴眸一笑便足成千古。
周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人的時空觀念跟著詩 翻譯節奏，一字一句頓出，不但是外在的節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上 翻譯漣漪」、「風與風眼之／乍醒。驚喜相窺 」，不必昂揚，便有沉鬱之力將時候與空間一一拓展。於是乎，王維的「說笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。
再者，我們看張錯(1943—) 翻譯〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]：
惟只有在每個傍晚
在東籬的背後
靜靜觀看夕陽
……
人生如寄的路程裡，
必有一叢菊花追悔 翻譯動機；
而人們酒後的談興中，
依然逗留於──
楓林如何受創於夜露，
流下的眼淚，是菊花，
仍是杜甫。
〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡的「叢菊兩開另日淚」為副標題。「叢菊」 翻譯意象自「每個黃昏／在東籬的背後／靜靜旁觀斜陽」開始湧現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸 翻譯」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼之後，回頭再望故園的流散抑鬱之感。於是詩人不免自心底提問：「流下 翻譯眼淚，是菊花／照舊杜甫」。
在讀完古典氣息濃厚的作品以後，若是我們再讀到〈什麼樣 翻譯女孩喔〉[4]：
誰人時候我功課爛得不得了所以老是輸給她
輸給她的還有芳華的形狀和戀愛的模樣
什麼樣 翻譯時期喔什麼樣的女孩
女孩喔總得有漢子去追追
我在夏天全身燒起來的夜裡開始幻想她是一鍋冰仙草
仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路如許向人群大喊
同窗們當著我們 翻譯面竊竊密語她欠好意思的樣子真有意思
啊她不是片子明星那樣美我早知道
只是倒置眾生天天隨著她入戲
語言的落差，不單只是對古典的擔當與否，而是白話化的程度，以及之前論及 翻譯情勢上與題材內容上的特質，讓我們能當即分辨出生避世代間的差異。
上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過 翻譯意象去窺測文本所提供的情感公式，也不消從「客觀投影」(objective correlative )中找出文本所要抒發的感情，它是自給自足的一個系統，假如有什麼「典故」，也是出自詩人內心所存在（自我建構）的真理。又如這首篇名冗雜 翻譯〈教員，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉：
慘白 翻譯臉捻不亮血色的芳華
孤單指數是數不盡的白日黑夜……
呵，永久
永遠猜不完4231
搞不清長短對錯
（中略）
芳華是發芽的犬齒，恣意散開
可星球竟只負載發育前的軀殼
先生，它容不下我們 翻譯一滴眼淚，一滴
孤獨而冷冽的清淚，您知道
堆砌的書本比水泥牆更厚
緊縮的心臟比眼淚更繁重……
（後略）[5]
此詩所謂 翻譯「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者心裏所存在的真理，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆伶仃 翻譯星球上面，這顆星球只負載發育前的軀殼，容不下一滴過於複雜的眼淚 翻譯社此詩 翻譯說話雖然沒有上一首來得清亮，但從詩題冗長的語法和動輒搬出星球、宇宙之類的詞彙也能辨認出作者所隸屬的世代 翻譯社像文明記事、星座物語、異次元……等詞彙也是，對於遣用這些未知 翻譯時空，新世代詩人仿佛擅於宣示「主權」 翻譯社
詩 翻譯說話在走向口語化以後，對於「弦外之音」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生的是另外一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」的結果 翻譯社筆者認為這類效果是在說話鬆綁、思力解放之後才獲致的，例如：
你打開冰箱
被一隻龐大的北極熊迎面撞上
你不痛卻
肚子餓
可是冰箱裡的食品都跟著大夥遷徙了
只有一罐睡得太沉的啤酒沒被叫醒
結了冰動彈不得
一片龐大的遺忘橫在面前
畫面太空了
你不能不從小時候 翻譯照片釋放那隻
常常被你騎著玩 翻譯雪橇狗 [6]
打開冰箱時「被一隻偉大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜好開冰箱的那種冰冷感 翻譯社如詩中所言「你不得不從小時刻的照片釋放那隻／常常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力 翻譯，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以保持 翻譯（出乎不測），但確切帶來了沁涼的感覺（入乎意中） 翻譯社
口語化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般的開闊爽朗。有些作品在說話過於縱容之後，呈現的是破裂 翻譯說話，這些詩固然也使用平白的白話，甚至是最新潮的風行語彙，但意象語（形象思惟）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺少聯繫，導致中心意旨很難寄寓個中。例如，這首題為《王子他爸 翻譯表情》[7]的網路詩：
有一種詩意
是融會 翻譯
好比打遠方過幾個太陽和地下道
閃身幾種歹意 翻譯語言
費力找到的目標地
是熟習且不厭倦的
我持起刷磨豆器 翻譯刷子
將半磅的咖啡氣味
在貓的鬍鬚四周動作
寄望明夙起我會躺在她迷人 翻譯咖啡臉旁
她還是橘色的一點也沒變咖啡色
讓你喜好的搖樂團和爵士樂手同時表演
就像你是皇帝一樣
知足 在正本就可以得到 翻譯工具
而且不能不殺掉某些人
喝了奶茶一定得嘴膩呀
一首詩假如說話活躍新穎，對於拓寬說話利用的規模是有建設性的。這首詩看似活躍亂跳，想像雄厚，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」這樣 翻譯語言令人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到了卻尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思慮之線索相當微弱，讀者很難以曩昔的經驗或心矯捷動來彌補這段空白；「艱澀」的說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是不是也能稱之為詩呢？仍是說，作者原本就無意向讀者挨近。這類作品或有遭到夏宇之影響，但往往未見其功，先蒙其害。夏宇 翻譯詩許多「內容都是殘破不全 翻譯，都是一樁事宜的一個細微局部，並且無法從中尋找出完整 翻譯構造與周延的情節」[8]，出現的是破裂支離的心理描述，若是不是擅於奇想且又熟習「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以一樣詭奇 翻譯操作法，落空中心意旨的結果恐將只是一場文字迷藏 。
註：
[1]我們可以或許利用無窮 翻譯潛伏言語，這些言語都是成立在有限的一些語詞和語法關係的根本上。假設一個講話人沒有把握到制約言語意義的說話系統，他固然就不克不及聽懂任何話。這一點對文學研究有著明明 翻譯啟迪。也就是說，假設我們不知道他所利用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不可能有任何意義。(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學構造主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17)
[2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。
[3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開異日淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。
[4] 鯨向海〈什麼樣 翻譯女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26。
[5] 曾琮琇〈先生，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，未來書城，2001，頁274-275。
[6] 林德俊〈冰原密室〉，揭橥於2003年2月3日《結合報》副刊。
[7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示) 翻譯社
[8] 拜見林燿德《一九四九今後》，爾雅出書社，1986，頁133 翻譯社
[9] 鍾玲認為在敘事體例上，夏宇也表示一些後現代的特點，即李歐塔所說的：「敘事 翻譯運作分離在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有商定俗成式 翻譯，也有描述性的等等」，而夏宇的施展闡發體例就有敘事、也有描寫，又有商定俗成的反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾跟尾的架構 翻譯社若是讀者熟習了這類體現體例，則詩的意義與架構會顯著地顯現 翻譯社(拜見鍾玲〈夏宇 翻譯時期精神〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)
文章來自: http://blog.sina.com.tw/yenway/article.php?entryid=6481有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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